воскресенье, 1 сентября 2019 г.
четверг, 23 декабря 2010 г.
пятница, 17 декабря 2010 г.
четверг, 21 октября 2010 г.
«Умение определить тип шрифта это один из наиболее элементарных навыков для детектива» - «Собака Баскервиллей», 1902.
Греческий капитальный шрифт совершенствовался, развивался и получил окончательную завершенность в римском маюскуле — шрифте, состоящем из больших, т. е. прописных, букв. Такой шрифт применяли для торжественных надписей, выполняемых на камне. Образцом такого шрифта служит надпись на колонне в Риме, сооруженной в честь побед императора Трояна (около 114 г. н.э.). Техника работы на камне определяла стилевые особенности римского капитального шрифта. Он имел четкую и ясную конструкцию, строгое геометрическое построение и безупречные пропорции. Римляне использовали его также и для рукописного письма. Но он обладал целым рядом недостатков; буквы больше вычерчивались, чем писались, геометрическая точность форм затрудняла написание текста. Позднее возник шрифт рустика — деревенский. Он писался пером в наклонном положении, благодаря этому вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные жирными. Наряду с рустикой существовал шрифт квадрата, который имеет сходство с капитальным шрифтом, а форма некоторых букв хорошо вписывается в квадрат.
Приблизительно к началу нашей эры рукописный шрифт принял еще одну форму — унициал. Раньше в колонке текста по ширине строки писалось приблизительно 12 букв (отсюда и происхождение слова "унициал", т.е. двенадцатая часть). Унициал отличается округлостью форм знаков. Эта особенность объясняется, в частности, тем, что для письма использовали тростниковую палочку — калам или кисть, что определило характер букв. Рустика, квадрата, унициал были трудными в исполнении шрифтами и применялись в основном в рукописных книгах. Необходим был шрифт для повседневной практики, и они стали писаться в виде римского курсива, т.е. "бегущего", "косо лежащего". Со временем из соединения унициального шрифта с курсивом возник полуунициальный шрифт. Он имел начертания не на двух строчных линиях, как в унициале, а на четырех, из-за того, что у букв появились верхние и нижние выносные элементы. Эти выносные элементы знаменуют постепенный переход к строчным буквам. Шрифты полуунициального письма иначе называются минускульными (шрифт маленьких, т.е. строчных, букв).
Ко времени первого императора франков Карла Великого возник каролингский минускул. Старые рукописные книги того периода, написанные каролингским минускулом, содержат в себе все известные варианты письма. В таких книгах для выделения отдельных строк применялось капитальное и унициальное письмо. Рисунок каролйнгского минускула светлый, ясный, его писали специально заточенным птичьим пером, позволявшим делать разнообразный нажим в письме. Он дошел до наших дней почти без изменений в виде классической антиквы.
Минускул сделал строку более экономичной, в ней помещалось большее количество букв, он стал наиболее красивым и совершенным из всех видов латинского письма.
В XII—XIII вв. в Германии, Англии, Фландрии минускул стал постепенно вытесняться остроконечным, угловатым шрифтом, называемым готическим. В искусстве этот процесс совпадает с бурным расцветом стрельчатых храмов и религиозных сюжетов в живописи и графике. В моде было, если можно так сказать, стремление к небу.
В письмо проникают надломленные линии; кривые принимают форму эллипса.
В начале XIII столетия готический стиль стал определяющим во всей Европе, за исключением Руси, где письмо существовало и развивалось по своим законам.
Особенностями раннего готического письма Германии являются темная общая картина письма, сжатость букв и надломленность их концов. Узкое письмо позволяет уместить в параграфе больше текста и разделить страницу на две колонки, что приводило к вертикальности в строении страницы. Такое ломаное готическое письмо, назвали текстурой (textura — дословно ткань).
Кирилл и Мефодий разработали для записи текстов на славянском языке специальную азбуку — глаголицу. В настоящее время среди историков преобладает, но не общепризнана точка зрения В. А. Истрина, согласно которой кириллица, азбука, которую используют и сегодня болгары, сербы, македонцы, украинцы, белорусы, русские, а также многочисленные неславянские народы, была создана учеником святых братьев Климентом Охридским (о чём имеется упоминание и в его Житии). Пользуясь созданной азбукой, братья выполнили перевод с греческого языка Священного Писания и ряда богослужебных книг.
Однако из жития Кирилла и Мефодия известно, что книги на славянском языке уже существовали и до них:
Там же в Корсуни святой Константин нашел Евангелие и Псалтирь, написанные «русскими буквами», и человека, говорящего по-русски, и стал учиться у этого человека читать и говорить на его языке[20].
т.е русское письмо появилось одновременно с каролингским.
Готический шрифт представлял определенные трудности в написании. Требовалось виртуозно владение техникой письма, рука не должна была дрогнуть. Само письмо приобрело декоративный характер, и чтение его было затруднительно.
Основные разновидности готического письма:
Текстура (нем. Textur, лат. Textualis) — острое письмо;
Фрактура (нем. Fraktur) — острое письмо с ломаными очертаниями;
Швабахер (нем. Schwabacher), или бастарда — ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв;
Ротунда или круглоготическое (итал. Rotunda, нем. Rundgotisch) — переходный вид письма от готического к антикве.
Куррент (готический курсив). С начала 20 в. в качестве стандартного готического курсива принят «шрифт Зюттерлина», de:Sütterlinschrift.
Ротонда. В Италии развивается особый вид раннего готического письма — так называемое круглоготическое письмо или ротонда (итал. rotondo— круглый, округлый). В его буквах все еще есть закругления, они размашисты и стремительны.
Круглоготическое письмо шире и просторнее других видов готического письма и выделилось как промежуточная форма между готикой и антиквой.
Круглоготическое письмо считается одним из лучших стилей письма Западной Европы. Оно преобладало в XV столетии.
Развитие готического письма в Южной Европе остановилось на круглоготических формах, в то время как в Северной Европе оно продолжалось в течение целого периода поздней готики.
Из позднейших видов готического письма старшим было швабское письмо. Оно широкое, как и круглоготическое, и достаточно удобочитаемо. Широкие пропорции придают этому письму размашистый характер.
В XIV в. в Италии в эпоху Возрождения передовые и вольномыслящие люди — гуманисты выступали за признание ценности человека как личности, противостояли духовному господству церкви. Гуманисты находили и собирали уцелевшие рукописи древнегреческой и римской литературы, философии и истории. В большинстве случаев эти рукописи были написаны каролингским минускулом. Под влиянием заблуждения, что эти тексты явились античными подлинниками, хотя на самом деле они были переписаны в VIII — IX вв., гуманисты назвали шрифт рукописей littera antiqua — древняя буква, или антиква.
Господство в Европе в течение нескольких веков готического шрифта создало у людей впечатление, что они обрели новый, красивый и доступный для письма шрифт. Но при сравнении готического и каролингского шрифтов видно неоспоримое преимущество последнего в его четкости, ясности и удобочитаемости. В руки ученых и художников иногда попадали настоящие античные оригиналы, написанные капитальным письмом, и это становилось предметом пристального их изучения. Постепенно новое письмо стало завоевывать более широкую публику. Так, во Флоренции были основаны светская школа и мастерская письма, где сочинения античных авторов и гуманистов заполнялись антиквой.
С изобретением в XV в. книгопечатания рукописные шрифты антиквы послужили прообразом для создания типографских шрифтов. Но к таким шрифтам предъявлялись особые требования. То, что было хорошо для рукописного исполнения, не всегда подходило для печати. Так, очень тонкие линии, выполняемые пером на бумаге, непросто было вырезать на деревянной или металлической форме, но еще сложнее воспроизвести типографским способом. Возникла необходимость тщательно отработать форму букв для многократного воспроизведения в печати. Первые типографские шрифты разрабатывались на основе антиквы, ведущей свое происхождение от знаков латинской письменности.
Само название (от «варварского» народа готов, в действительности не имевшего никакого отношения к этому шрифту) было предложено в XV веке деятелями итальянского возрождения, считавшими такие шрифты «варварскими» и противопоставлявшими их древнеримской письменности.
Всегда были люди, которые находили происходящее во время своей жизни события варварскими, время их прошло, а название осталось в истории.
Современный английский алфавит происходит от латинского или римского алфавитов, которые появились из западной версии греческого алфавита приблизительно 2, 700 лет назад.
Первые шрифты были основаны на рукописных манускриптах того времени, и были их неотъемлемой частью.
Профессия типографа появилась в Германии, вместе с нововведением Иохана Гутенберга, передвижным металлическим печатающим прессом в ранних 1450х годах.
Кириллица
Первые книги на церковнославянском языке выпустил Свентопелк (Швайпольт) Фиоль (Фиол) в Польше, в городе Краков в 1491 году[источник не указан 201 день]. Это были: Часословец и Осмогласник, а также Триодь постная и Триодь цветная. Предполагается, что триоди (без обозначенного года напечатания) Фиоль выпустил до 1491 года.
В 1494 году в городке Обод на Скадарском озере в княжестве Зета (ныне Черногория) монахом Макарием в типографии под покровительством Георгия Черноевича была напечатана первая книга на славянском языке у южных славян, «Октоих-первогласник». Эту книгу можно увидеть в ризнице монастыря города Цетине.
В Вильно (ныне — Вильнюс) в 1522 году Франциск Скорина напечатал на белорусском варианте церковнославянского языка «Малую подорожную книжицу», а в 1525 году — «Апостол». Книги Скорины считаются первыми книгами, напечатанными на территории, входившей в состав СССР. У Скорины учился помощник и коллега Фёдорова — Пётр Мстиславец.
К числу древнерусских книг образцов письма следует отнести и знаменитые буквари Кариона Истомина второй половины XVII века и в первой четверти XVIII века. Карион Истомин, монах Московского Чудова монастыря, собрал богатые материалы по древнерусской письменности, которые использовал в своих букварях, изданных в 1694-1696 годах, по которым люди различных сословий учились писать и читать. Верхняя часть страницы букваря была посвящена художественным изображениям букв в весьма разных стилях, начиная с самого сложного инициала и кончая буквами простой скорописи. Середину страницы занимали рисунки, а на нижней трети страницы располагался полууставный гравированный текст.
С появлением печати, шрифты были классифицированы по их историческому появлению. Самыми ранними считаются black letter, blackletter, block, fraktur, gothic or old English. (готический или староанглийский)
Следующими по времени считаются гуманистские или Венецианские шрифты, стили, которые больше напоминают рукописные шрифты. Old style, old face, or garalde type. Гаральд, термин, который сейчас редко употребляется, это сочетание имён Гарамонд и Альдус, известных основателей шрифтов Клода Гарамонда и Альдуса Манутиуса. Шрифты старого стиля отличаются от гуманистских шрифтов горизонтальной, а не косой или наклонной перекладиной строчной е.
Italic - Курсив
Курсивный шрифт это старая вариация разработанная в Венеции приблизительно в 1500х годах, в типографии Альдуса Манутиуса. Шрифт был вырезан Франческо Грилло, и основан на рукописях того времени. Наклонные буквы занимали меньше места, и с курсивным шрифтом Манутиус сделал первую карманную книгу.
Современные шрифты появлялись довольно внезапно. Современный шрифт обладает довольно жесткой вертикальной и горизонтальной структурой, и контраст между толщинами линий гораздо сильнее, чем у предшествующих образцов. Бодони и Дидо, два ярких примера, были созданы и названы в честь конкурирующих групп шрифтов. Оба этих шрифта так жн классифицируются как Дидони.
Bodoni and Didot, Didones.
Акцидентные шрифты. До конца XVIII века не существовало акциденции как таковой. Во всей печатной продукции использовались одни и те же шрифты, варьировался кегль и начертание.
Растущие потребности формирующегося рынка послужили на благо акцидентной типографики. Выделились в отдельное направление шрифты рекламные, которые не годились для книг, но очень хорошо выглядели на уличных вывесках.
Акцидентный шрифт должен прежде всего поражать воображение, удивлять, запоминаться. Элементы красивости портили линию шрифта. Письмо широким пером, при котором построение элементов букв определено самим движением его по бумаге, отступило на второй план. Теперь шрифтовики упражнялись в выведении вензелей тонкими острыми перьями.
Оформившийся на грани последних столетий стиль модерн (Jugendstil - досл. перевод "молодой стиль") был своеобразным явлением в истории искусства шрифта. Устраивались международные конкурсы на создание новых вычурных шрифтов. Это было господство чистой декоративности. Модно было писать сложными, украшенными переплетениям буквами. Каждый типограф стремился перещеголять других "красивостью".
Times Roman и Baskerville. Новый дизайн шрифта, относящийся к 18-ому столетию, принято называть переходным из-за его промежуточного положения между старым и современным стилями. К группе переходных шрифтов можно отнести такие шрифты как Times Roman и Baskerville, их отличительными чертами являются более высокая контрастность — вертикальные элементы заметно толще горизонтальных и вертикальная напряженность ( символы типа "O" и "0" имеют симметричное построение, хотя строчные буквы, такие, как "e", могут все еще иметь диагональную напряженность), они также выглядят более прямыми, линейными. Засечки этих шрифтов не очень длинные, их форма близка к треугольной, иногда они связаны с основными элементами выносными линиями. Эти шрифты интересны тем, что у них почти нет индивидуальных особенностей (особенно у Times Roman), глаз быстро привыкает к ним, такой незаметный шрифт подходит для набора больших текстовых массивов.
Новая антиква. Times Roman — наиболее широко известный шрифт из группы переходных. Новые шрифтовые идеи развивались в конце 18 — начале 19 века. Образцы шрифта того периода времени называют новой антиквой. Этот период отличается специфической консервативностью.
Консерватизм новой волны. Развитию антиквенных тенденций способствовала популярность гравюры на меди. Наиболее известные шрифтов типа новой антиквы: Джамбатиста Бодони (1740-1813), Фирмен Дидо (1764-1836) и Юстас Вальбаум (1768-1839). В 19 в. были созданы особо контрастные образцы этого шрифта жирного начертания. Заметно возрастает контрастность шрифта, и это требует технических новшеств (Дж. Бодони был вынужден усовершенствовать печатные станки, чтобы воспроизвести на них свои новые шрифты). Длинные, волосяной толщины засечки, не имеющие круглений, и горизонтальные элементы с такими же свойтствами — вот самые характерные признаки этих новых шрифтов, хотя есть еще некоторые особенности формы букв. Новая форма шрифта на деле являлась образцом консерватизма и манерности. Хотя появление этих шрифтов, безусловно, стало очень важным в плане развития шрифтов с засечками. Шрифты на основе рисунка Clarendon составили обширную группу, куда входят современные гарнитуры типа New Century Schoolbook. Контрастность в них гораздо ниже, но все основные особенности сохранились.
Гротески. В ХХ веке, экспирементируя с формами готического письма, художники шрифта создали гротесковые шрифты. Шрифты без засечек, прекрасно различимые издалека, формы которых были строги и геометричны. По сей день гротесковые шрифты совершенствуются и занимают главенствующее положение в шрифтовой моде.
Шрифты с засечками - slab serif и без засечек sans serif появились в начале 1800 годов. Оба характеризуются одинаковой толщиной линий. Самые ранние шрифты типа сериф имели жёсткую форму, но вскоре развились в достаточно широкий ряд стилей.
Есть и другие понятия, которые описывают не только историю появления шрифтов, но и их структуру. Толщина шрифта может описываться как широкая, расширенная, нормальная, уплотнённая и тонкая. Ориентация шрифта ссылается на соотнесение с воображаемой вертикальной линией. Вертикально ориентированные буквы обычно считаются римскими. Аккуратные шрифты, напоминающие рукопись и опирающиеся на правую сторону в основном называются курсовом.
Части букв различающиеся в шрифтах
Стойка
Чаша
Спина
Асцендер
Десцендр
Засечки
Стем - ствол
Завершение
Связь
Антропоморфные части шрифта -
Спина нога рука ухо вилка глаз плечо.
Знамя шрифта - это постер, визуальная «продажа» - отображение стиля, чувства, настроения и эстетического от каждого шрифта. Шрифт может давать эмоциональное, изобразительное, поэтическое или прагматическое впечатление. Он может вызывать воспоминание об истории, своей группе шрифтов, наиболее известные примеры применения шрифта. Это призыв - выглядеть хорошо.
Пример шрифта - это особенности его измерения, вид шрифта - все его символы и выражения, в различных размерностях, параграфах, слитный или раздельный. Заглавные букве или прописные, заголовок, формальное определение шрифта - название, классификация, разработчик или типограф, цех на котром были сделаны отливки - и характеристики толщины и отображения при печати.
Для чего мы используем типографию?
Типография обладает явной связью с сообщением
Будь проще
Эмоциональное впечатление от шрифта
Словообразование
Иллюстрация
Начало
Греческий капитальный шрифт совершенствовался, развивался и получил окончательную завершенность в римском маюскуле — шрифте, состоящем из больших, т. е. прописных, букв. Такой шрифт применяли для торжественных надписей, выполняемых на камне. Образцом такого шрифта служит надпись на колонне в Риме, сооруженной в честь побед императора Трояна (около 114 г. н.э.). Техника работы на камне определяла стилевые особенности римского капитального шрифта. Он имел четкую и ясную конструкцию, строгое геометрическое построение и безупречные пропорции. Римляне использовали его также и для рукописного письма. Но он обладал целым рядом недостатков; буквы больше вычерчивались, чем писались, геометрическая точность форм затрудняла написание текста. Позднее возник шрифт рустика — деревенский. Он писался пером в наклонном положении, благодаря этому вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные жирными. Наряду с рустикой существовал шрифт квадрата, который имеет сходство с капитальным шрифтом, а форма некоторых букв хорошо вписывается в квадрат.
Приблизительно к началу нашей эры рукописный шрифт принял еще одну форму — унициал. Раньше в колонке текста по ширине строки писалось приблизительно 12 букв (отсюда и происхождение слова "унициал", т.е. двенадцатая часть). Унициал отличается округлостью форм знаков. Эта особенность объясняется, в частности, тем, что для письма использовали тростниковую палочку — калам или кисть, что определило характер букв. Рустика, квадрата, унициал были трудными в исполнении шрифтами и применялись в основном в рукописных книгах. Необходим был шрифт для повседневной практики, и они стали писаться в виде римского курсива, т.е. "бегущего", "косо лежащего". Со временем из соединения унициального шрифта с курсивом возник полуунициальный шрифт. Он имел начертания не на двух строчных линиях, как в унициале, а на четырех, из-за того, что у букв появились верхние и нижние выносные элементы. Эти выносные элементы знаменуют постепенный переход к строчным буквам. Шрифты полуунициального письма иначе называются минускульными (шрифт маленьких, т.е. строчных, букв).
Ко времени первого императора франков Карла Великого возник каролингский минускул. Старые рукописные книги того периода, написанные каролингским минускулом, содержат в себе все известные варианты письма. В таких книгах для выделения отдельных строк применялось капитальное и унициальное письмо. Рисунок каролйнгского минускула светлый, ясный, его писали специально заточенным птичьим пером, позволявшим делать разнообразный нажим в письме. Он дошел до наших дней почти без изменений в виде классической антиквы.
Минускул сделал строку более экономичной, в ней помещалось большее количество букв, он стал наиболее красивым и совершенным из всех видов латинского письма.
В XII—XIII вв. в Германии, Англии, Фландрии минускул стал постепенно вытесняться остроконечным, угловатым шрифтом, называемым готическим. В искусстве этот процесс совпадает с бурным расцветом стрельчатых храмов и религиозных сюжетов в живописи и графике. В моде было, если можно так сказать, стремление к небу.
В письмо проникают надломленные линии; кривые принимают форму эллипса.
В начале XIII столетия готический стиль стал определяющим во всей Европе, за исключением Руси, где письмо существовало и развивалось по своим законам.
Особенностями раннего готического письма Германии являются темная общая картина письма, сжатость букв и надломленность их концов. Узкое письмо позволяет уместить в параграфе больше текста и разделить страницу на две колонки, что приводило к вертикальности в строении страницы. Такое ломаное готическое письмо, назвали текстурой (textura — дословно ткань).
Кирилл и Мефодий разработали для записи текстов на славянском языке специальную азбуку — глаголицу. В настоящее время среди историков преобладает, но не общепризнана точка зрения В. А. Истрина, согласно которой кириллица, азбука, которую используют и сегодня болгары, сербы, македонцы, украинцы, белорусы, русские, а также многочисленные неславянские народы, была создана учеником святых братьев Климентом Охридским (о чём имеется упоминание и в его Житии). Пользуясь созданной азбукой, братья выполнили перевод с греческого языка Священного Писания и ряда богослужебных книг.
Однако из жития Кирилла и Мефодия известно, что книги на славянском языке уже существовали и до них:
Там же в Корсуни святой Константин нашел Евангелие и Псалтирь, написанные «русскими буквами», и человека, говорящего по-русски, и стал учиться у этого человека читать и говорить на его языке[20].
т.е русское письмо появилось одновременно с каролингским.
Готический шрифт представлял определенные трудности в написании. Требовалось виртуозно владение техникой письма, рука не должна была дрогнуть. Само письмо приобрело декоративный характер, и чтение его было затруднительно.
Основные разновидности готического письма:
Текстура (нем. Textur, лат. Textualis) — острое письмо;
Фрактура (нем. Fraktur) — острое письмо с ломаными очертаниями;
Швабахер (нем. Schwabacher), или бастарда — ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв;
Ротунда или круглоготическое (итал. Rotunda, нем. Rundgotisch) — переходный вид письма от готического к антикве.
Куррент (готический курсив). С начала 20 в. в качестве стандартного готического курсива принят «шрифт Зюттерлина», de:Sütterlinschrift.
Ротонда. В Италии развивается особый вид раннего готического письма — так называемое круглоготическое письмо или ротонда (итал. rotondo— круглый, округлый). В его буквах все еще есть закругления, они размашисты и стремительны.
Круглоготическое письмо шире и просторнее других видов готического письма и выделилось как промежуточная форма между готикой и антиквой.
Круглоготическое письмо считается одним из лучших стилей письма Западной Европы. Оно преобладало в XV столетии.
Развитие готического письма в Южной Европе остановилось на круглоготических формах, в то время как в Северной Европе оно продолжалось в течение целого периода поздней готики.
Из позднейших видов готического письма старшим было швабское письмо. Оно широкое, как и круглоготическое, и достаточно удобочитаемо. Широкие пропорции придают этому письму размашистый характер.
В XIV в. в Италии в эпоху Возрождения передовые и вольномыслящие люди — гуманисты выступали за признание ценности человека как личности, противостояли духовному господству церкви. Гуманисты находили и собирали уцелевшие рукописи древнегреческой и римской литературы, философии и истории. В большинстве случаев эти рукописи были написаны каролингским минускулом. Под влиянием заблуждения, что эти тексты явились античными подлинниками, хотя на самом деле они были переписаны в VIII — IX вв., гуманисты назвали шрифт рукописей littera antiqua — древняя буква, или антиква.
Господство в Европе в течение нескольких веков готического шрифта создало у людей впечатление, что они обрели новый, красивый и доступный для письма шрифт. Но при сравнении готического и каролингского шрифтов видно неоспоримое преимущество последнего в его четкости, ясности и удобочитаемости. В руки ученых и художников иногда попадали настоящие античные оригиналы, написанные капитальным письмом, и это становилось предметом пристального их изучения. Постепенно новое письмо стало завоевывать более широкую публику. Так, во Флоренции были основаны светская школа и мастерская письма, где сочинения античных авторов и гуманистов заполнялись антиквой.
С изобретением в XV в. книгопечатания рукописные шрифты антиквы послужили прообразом для создания типографских шрифтов. Но к таким шрифтам предъявлялись особые требования. То, что было хорошо для рукописного исполнения, не всегда подходило для печати. Так, очень тонкие линии, выполняемые пером на бумаге, непросто было вырезать на деревянной или металлической форме, но еще сложнее воспроизвести типографским способом. Возникла необходимость тщательно отработать форму букв для многократного воспроизведения в печати. Первые типографские шрифты разрабатывались на основе антиквы, ведущей свое происхождение от знаков латинской письменности.
Само название (от «варварского» народа готов, в действительности не имевшего никакого отношения к этому шрифту) было предложено в XV веке деятелями итальянского возрождения, считавшими такие шрифты «варварскими» и противопоставлявшими их древнеримской письменности.
Всегда были люди, которые находили происходящее во время своей жизни события варварскими, время их прошло, а название осталось в истории.
Современный английский алфавит происходит от латинского или римского алфавитов, которые появились из западной версии греческого алфавита приблизительно 2, 700 лет назад.
Первые шрифты были основаны на рукописных манускриптах того времени, и были их неотъемлемой частью.
Профессия типографа появилась в Германии, вместе с нововведением Иохана Гутенберга, передвижным металлическим печатающим прессом в ранних 1450х годах.
Кириллица
Первые книги на церковнославянском языке выпустил Свентопелк (Швайпольт) Фиоль (Фиол) в Польше, в городе Краков в 1491 году[источник не указан 201 день]. Это были: Часословец и Осмогласник, а также Триодь постная и Триодь цветная. Предполагается, что триоди (без обозначенного года напечатания) Фиоль выпустил до 1491 года.
В 1494 году в городке Обод на Скадарском озере в княжестве Зета (ныне Черногория) монахом Макарием в типографии под покровительством Георгия Черноевича была напечатана первая книга на славянском языке у южных славян, «Октоих-первогласник». Эту книгу можно увидеть в ризнице монастыря города Цетине.
В Вильно (ныне — Вильнюс) в 1522 году Франциск Скорина напечатал на белорусском варианте церковнославянского языка «Малую подорожную книжицу», а в 1525 году — «Апостол». Книги Скорины считаются первыми книгами, напечатанными на территории, входившей в состав СССР. У Скорины учился помощник и коллега Фёдорова — Пётр Мстиславец.
К числу древнерусских книг образцов письма следует отнести и знаменитые буквари Кариона Истомина второй половины XVII века и в первой четверти XVIII века. Карион Истомин, монах Московского Чудова монастыря, собрал богатые материалы по древнерусской письменности, которые использовал в своих букварях, изданных в 1694-1696 годах, по которым люди различных сословий учились писать и читать. Верхняя часть страницы букваря была посвящена художественным изображениям букв в весьма разных стилях, начиная с самого сложного инициала и кончая буквами простой скорописи. Середину страницы занимали рисунки, а на нижней трети страницы располагался полууставный гравированный текст.
С появлением печати, шрифты были классифицированы по их историческому появлению. Самыми ранними считаются black letter, blackletter, block, fraktur, gothic or old English. (готический или староанглийский)
Следующими по времени считаются гуманистские или Венецианские шрифты, стили, которые больше напоминают рукописные шрифты. Old style, old face, or garalde type. Гаральд, термин, который сейчас редко употребляется, это сочетание имён Гарамонд и Альдус, известных основателей шрифтов Клода Гарамонда и Альдуса Манутиуса. Шрифты старого стиля отличаются от гуманистских шрифтов горизонтальной, а не косой или наклонной перекладиной строчной е.
Italic - Курсив
Курсивный шрифт это старая вариация разработанная в Венеции приблизительно в 1500х годах, в типографии Альдуса Манутиуса. Шрифт был вырезан Франческо Грилло, и основан на рукописях того времени. Наклонные буквы занимали меньше места, и с курсивным шрифтом Манутиус сделал первую карманную книгу.
Современные шрифты появлялись довольно внезапно. Современный шрифт обладает довольно жесткой вертикальной и горизонтальной структурой, и контраст между толщинами линий гораздо сильнее, чем у предшествующих образцов. Бодони и Дидо, два ярких примера, были созданы и названы в честь конкурирующих групп шрифтов. Оба этих шрифта так жн классифицируются как Дидони.
Bodoni and Didot, Didones.
Акцидентные шрифты. До конца XVIII века не существовало акциденции как таковой. Во всей печатной продукции использовались одни и те же шрифты, варьировался кегль и начертание.
Растущие потребности формирующегося рынка послужили на благо акцидентной типографики. Выделились в отдельное направление шрифты рекламные, которые не годились для книг, но очень хорошо выглядели на уличных вывесках.
Акцидентный шрифт должен прежде всего поражать воображение, удивлять, запоминаться. Элементы красивости портили линию шрифта. Письмо широким пером, при котором построение элементов букв определено самим движением его по бумаге, отступило на второй план. Теперь шрифтовики упражнялись в выведении вензелей тонкими острыми перьями.
Оформившийся на грани последних столетий стиль модерн (Jugendstil - досл. перевод "молодой стиль") был своеобразным явлением в истории искусства шрифта. Устраивались международные конкурсы на создание новых вычурных шрифтов. Это было господство чистой декоративности. Модно было писать сложными, украшенными переплетениям буквами. Каждый типограф стремился перещеголять других "красивостью".
Times Roman и Baskerville. Новый дизайн шрифта, относящийся к 18-ому столетию, принято называть переходным из-за его промежуточного положения между старым и современным стилями. К группе переходных шрифтов можно отнести такие шрифты как Times Roman и Baskerville, их отличительными чертами являются более высокая контрастность — вертикальные элементы заметно толще горизонтальных и вертикальная напряженность ( символы типа "O" и "0" имеют симметричное построение, хотя строчные буквы, такие, как "e", могут все еще иметь диагональную напряженность), они также выглядят более прямыми, линейными. Засечки этих шрифтов не очень длинные, их форма близка к треугольной, иногда они связаны с основными элементами выносными линиями. Эти шрифты интересны тем, что у них почти нет индивидуальных особенностей (особенно у Times Roman), глаз быстро привыкает к ним, такой незаметный шрифт подходит для набора больших текстовых массивов.
Новая антиква. Times Roman — наиболее широко известный шрифт из группы переходных. Новые шрифтовые идеи развивались в конце 18 — начале 19 века. Образцы шрифта того периода времени называют новой антиквой. Этот период отличается специфической консервативностью.
Консерватизм новой волны. Развитию антиквенных тенденций способствовала популярность гравюры на меди. Наиболее известные шрифтов типа новой антиквы: Джамбатиста Бодони (1740-1813), Фирмен Дидо (1764-1836) и Юстас Вальбаум (1768-1839). В 19 в. были созданы особо контрастные образцы этого шрифта жирного начертания. Заметно возрастает контрастность шрифта, и это требует технических новшеств (Дж. Бодони был вынужден усовершенствовать печатные станки, чтобы воспроизвести на них свои новые шрифты). Длинные, волосяной толщины засечки, не имеющие круглений, и горизонтальные элементы с такими же свойтствами — вот самые характерные признаки этих новых шрифтов, хотя есть еще некоторые особенности формы букв. Новая форма шрифта на деле являлась образцом консерватизма и манерности. Хотя появление этих шрифтов, безусловно, стало очень важным в плане развития шрифтов с засечками. Шрифты на основе рисунка Clarendon составили обширную группу, куда входят современные гарнитуры типа New Century Schoolbook. Контрастность в них гораздо ниже, но все основные особенности сохранились.
Гротески. В ХХ веке, экспирементируя с формами готического письма, художники шрифта создали гротесковые шрифты. Шрифты без засечек, прекрасно различимые издалека, формы которых были строги и геометричны. По сей день гротесковые шрифты совершенствуются и занимают главенствующее положение в шрифтовой моде.
Шрифты с засечками - slab serif и без засечек sans serif появились в начале 1800 годов. Оба характеризуются одинаковой толщиной линий. Самые ранние шрифты типа сериф имели жёсткую форму, но вскоре развились в достаточно широкий ряд стилей.
Есть и другие понятия, которые описывают не только историю появления шрифтов, но и их структуру. Толщина шрифта может описываться как широкая, расширенная, нормальная, уплотнённая и тонкая. Ориентация шрифта ссылается на соотнесение с воображаемой вертикальной линией. Вертикально ориентированные буквы обычно считаются римскими. Аккуратные шрифты, напоминающие рукопись и опирающиеся на правую сторону в основном называются курсовом.
Части букв различающиеся в шрифтах
Стойка
Чаша
Спина
Асцендер
Десцендр
Засечки
Стем - ствол
Завершение
Связь
Антропоморфные части шрифта -
Спина нога рука ухо вилка глаз плечо.
Знамя шрифта - это постер, визуальная «продажа» - отображение стиля, чувства, настроения и эстетического от каждого шрифта. Шрифт может давать эмоциональное, изобразительное, поэтическое или прагматическое впечатление. Он может вызывать воспоминание об истории, своей группе шрифтов, наиболее известные примеры применения шрифта. Это призыв - выглядеть хорошо.
Пример шрифта - это особенности его измерения, вид шрифта - все его символы и выражения, в различных размерностях, параграфах, слитный или раздельный. Заглавные букве или прописные, заголовок, формальное определение шрифта - название, классификация, разработчик или типограф, цех на котром были сделаны отливки - и характеристики толщины и отображения при печати.
Для чего мы используем типографию?
Типография обладает явной связью с сообщением
Будь проще
Эмоциональное впечатление от шрифта
Словообразование
Иллюстрация
Начало
среда, 15 сентября 2010 г.
понедельник, 13 сентября 2010 г.
начинайте с 21го века)
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_architects
Hani Rashid see: Asymptote Architecture
Wolf Prix see: Coop Himmelb(l)au
Pierre de Meuron see: Herzog & de Meuron
Greg Lynn
Rem Koolhaas ОМА АМО
Toyo Ito
Zaha Hadid
Jean Nouvel
Rodgers
Renzo Piano
и так далее
Hani Rashid see: Asymptote Architecture
Wolf Prix see: Coop Himmelb(l)au
Pierre de Meuron see: Herzog & de Meuron
Greg Lynn
Rem Koolhaas ОМА АМО
Toyo Ito
Zaha Hadid
Jean Nouvel
Rodgers
Renzo Piano
и так далее
Подписаться на:
Сообщения (Atom)